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Chatron, Sandrine	Le Salon de Musique de Marie-Antoinette naive (2009) Standort: TM 900 Details hier Inhalt: Im Zeitalter der Aufklärung war die Musik in Frankreich eine weibliche Angelegenheit. Marie-Antoinette nahm in der Zeit von 1770 bis 1792, in der sie Dauphine und später Königin war, die Hauptrolle im Schauplatz der Schönen Künste ein: Nicht nur spielte sie Theater und ließ in ihrem kleinen Privattheater Petit Trianon Opern aufführen, bei denen sie selbst mitwirkte (und die Dienstboten im Publikum sitzen durften), sie war auch eine passionierte Musikerin, die täglich Harfe und Cembalo spielte und sang. Für Marie-Antoinette war Musik eine Herzensangelegenheit, ganz anders als für Ludwig XIV., der sämtliche Künste als Propagandawerkzeug einspannte und sie als natürliche Verlängerung seiner Macht ansah. Marie-Antoinettes ausgesuchter Geschmack und ihr sicheres Urteilsvermögen, gepaart mit großer Begeisterung und Aufrichtigkeit, waren für die Musikwelt des damaligen Frankreich ein unschätzbarer Gewinn. Besonders gern unterstützte sie ausländische Künstler. Christoph Willibald Gluck war der Komponist, der ihrer Förderung am meisten zu verdanken hatte. Diese Aufnahme enthält Kammermusik im eigentlichen Sinn - die Musik war nicht für den Konzertsaal, sondern für den kleinen Kreis gedacht. Die Harfe war in jener Epoche ein Novum in der höfischen Musik und sehr en vogue, sie ersetzte mehr und mehr Cembalo und Clavichord. Dieser Querschnitt durch das musikalische Leben von Marie-Antoinette enthält vier Solowerke für Harfe und kammermusikalische Kleinode in verschiedenen Besetzungen (Harfe und Flöte, Harfe und Violine, Sopran und Harfe, etc.), darunter drei Stücke als erstmalige Einspielungen und eine Komposition aus Marie-Antoinettes eigener Feder. Die Harfenistin Sandrine Chatron hat zahlreiche Preise gewonnen und sowohl als Solistin wie auch als Ensemblemitglied international von sich reden gemacht. Schlagworte: Harfe, Kammermusik, Marie Antoinette Systematik: TM 900 Standort: TM 900	TM 900	CD	Ja, ist verfügbar. Wird jetzt in Ihren Merkzettel aufgenommen... In Merkzettel aufnehmen...

Inhalt: Im Zeitalter der Aufklärung war die Musik in Frankreich eine weibliche Angelegenheit. Marie-Antoinette nahm in der Zeit von 1770 bis 1792, in der sie Dauphine und später Königin war, die Hauptrolle im Schauplatz der Schönen Künste ein: Nicht nur spielte sie Theater und ließ in ihrem kleinen Privattheater Petit Trianon Opern aufführen, bei denen sie selbst mitwirkte (und die Dienstboten im Publikum sitzen durften), sie war auch eine passionierte Musikerin, die täglich Harfe und Cembalo spielte und sang. Für Marie-Antoinette war Musik eine Herzensangelegenheit, ganz anders als für Ludwig XIV., der sämtliche Künste als Propagandawerkzeug einspannte und sie als natürliche Verlängerung seiner Macht ansah. Marie-Antoinettes ausgesuchter Geschmack und ihr sicheres Urteilsvermögen, gepaart mit großer Begeisterung und Aufrichtigkeit, waren für die Musikwelt des damaligen Frankreich ein unschätzbarer Gewinn. Besonders gern unterstützte sie ausländische Künstler. Christoph Willibald Gluck war der Komponist, der ihrer Förderung am meisten zu verdanken hatte.
Diese Aufnahme enthält Kammermusik im eigentlichen Sinn - die Musik war nicht für den Konzertsaal, sondern für den kleinen Kreis gedacht. Die Harfe war in jener Epoche ein Novum in der höfischen Musik und sehr en vogue, sie ersetzte mehr und mehr Cembalo und Clavichord. Dieser Querschnitt durch das musikalische Leben von Marie-Antoinette enthält vier Solowerke für Harfe und kammermusikalische Kleinode in verschiedenen Besetzungen (Harfe und Flöte, Harfe und Violine, Sopran und Harfe, etc.), darunter drei Stücke als erstmalige Einspielungen und eine Komposition aus Marie-Antoinettes eigener Feder.
Die Harfenistin Sandrine Chatron hat zahlreiche Preise gewonnen und sowohl als Solistin wie auch als Ensemblemitglied international von sich reden gemacht.
Schlagworte: Harfe, Kammermusik, Marie Antoinette
Systematik: TM 900
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